東京国立近代美術館フィルムセンター
映画監督 山田洋次

山田洋次監督半世紀の足跡を振り返る

　東京国立近代美術館フィルムセンターでは，昨年度映画監督としては3人目となる文化勲章を受章し，今年は監督50周年記念作品『東京家族』が公開された山田洋次監督のレトロスペクティブを2か月間にわたり開催する運びとなりました。
　1954年に松竹大船撮影所に入社，1961年に『二階の他人』でデビューした山田監督は，ハナ肇主演の『馬鹿まるだし』（1964年）に始まる喜劇シリーズなどに手腕を発揮して，1966年の『運が良けりゃ』『なつかしい風来坊』ではブルーリボン賞監督賞を受賞，伝統ある松竹の新たな才能として注目を集めます。
　1969年に公開された渥美清主演の『男はつらいよ』は絶大な人気を博し，1995年の『男はつらいよ 寅次郎紅の花』まで四半世紀にわたり計48作を数える，世界にも類のない大シリーズとなりました。また，これと平行して，現代日本への鋭い批評を投げかけた『家族』（1970年），『幸福の黄色いハンカチ』（1977年），『息子』（1991年）などの重厚なドラマは，キネマ旬報ベストワンをはじめとするその年の映画賞を独占し，日本を代表する映画作家として，山田監督の評価を不動のものとします。

山田作品と撮影所の伝統

　1970年代以降，日本映画の人材を育成する映画会社の機能が衰退していく中で，プログラムピクチャーと作家的なチャレンジをまたぐ山田監督の数々の名作が，長年の信頼関係で結ばれた「山田組」と呼ばれるスタッフ――共同脚本の森崎東，宮崎晃，朝間義隆，平松恵美子，撮影の高羽哲夫，長沼六男，近森眞史，美術の佐藤公信，出川三男，編集の石井巌等――の緊密なアンサンブルから生み出されてきたことも注目に値します。
　さらに，『学校』（1993年）以降は旧日活系のベテランスタッフ（照明の熊谷秀夫）を招き，また，大船撮影所最後の映画となった『十五才　学校IV』（2000年）の発表後，京都撮影所で撮影された初の本格的時代劇『たそがれ清兵衛』（2002年）では旧大映系のベテランスタッフ（美術監修の西岡善信，照明の中岡源権）とのコラボレーションを行い，『武士の一分』（2006年）以降は東宝スタジオへと撮影の拠点を移しながら，90年代以降の山田映画は，松竹の伝統の枠をも越えて，日本映画の高度な技術の継承と，新たな映画表現のスタイルを模索しているように見えます。

35mmプリントで堪能する巨匠の作品世界

　小津安二郎監督にオマージュを捧(ささ)げた『東京家族』に続き82本目となる最新作『小さいおうち』の公開を来年1月に控え，今回のフィルムセンターの特集では，2010年の『京都太秦物語(きょうとうずまさものがたり)』（阿部勉共同監督）に至る80本の中から，計54本（「男はつらいよ」シリーズは監督自選の20本）を上映して，日本が誇る巨匠・山田洋次監督の足跡を回顧します。
　『二階の他人』から『東京家族』まで山田監督が繰り返し取り上げてきた家族崩壊のテーマ，ハナ肇の「馬鹿」シリーズと高倉健主演の『遙(はる)かなる山の呼び声』（1980年）をつなぐドラマの設定，長きにわたり「男はつらいよ」シリーズのクオリティを支えたシナリオと演出の繊細なバリエーション，あるいは「男はつらいよ」シリーズと『家族』『息子』に描かれた対照的な日本の風景，そして，それらの間を行き来しつつ試みられる実験やスタイルの変遷――これら半世紀の作品群をまとめて鑑賞することで，より大きな山田監督の作品世界が見えてくることでしょう。
　また，本特集は，全作品を35mmプリントで紹介するもので，26本が今回のために用意されたニュー・プリントでの上映となります。フィルム撮影に深い愛着を示してきた一人でもある山田監督の作品世界をオリジナル・フォーマット，フィルムセンターのスクリーンに映し出されるシネマスコープの大画面で御堪能(たんのう)ください。

『隠し剣　鬼の爪』撮影風景　監督/山田洋次（2004年）写真提供/松竹